Manual de instrucțiuni pentru procesorul dinamic AEC C-39

Procesor dinamic AEC C-39

Ce s-a întâmplat cu intervalul dinamic și cum să-l restabiliți

În concert, nivelul sonor al celor mai puternice fortissimo-uri ale unei orchestre simfonice poate fi de până la 105 dB* nivelul de presiune a sunetului, cu vârfuri chiar mai mari. Grupurile rock în spectacole live depășesc adesea nivelul de presiune sonoră de 115 dB. În schimb, multe informații muzicale esențiale constă în armonici superioare auzite la niveluri extrem de scăzute. Diferența dintre porțiunile cele mai tare și cele mai silentioase ale muzicii se numește interval dinamic (exprimat în dB). În mod ideal, pentru a înregistra sunetul muzicii live fără a adăuga zgomot sau distorsiune, mediul de înregistrare ar trebui să găzduiască un interval dinamic de cel puțin 100 dB între nivelul de zgomot de fundal inerent al echipamentului și nivelul de vârf al semnalului la care distorsiunea devine audibilă. Din păcate, chiar și cele mai bune casetofone profesionale de studio sunt capabile de doar o gamă dinamică de 68 dB. Pentru a preveni distorsiunile audibile, cel mai înalt nivel al semnalului înregistrat pe banda master de studio ar trebui să aibă o marjă de siguranță de cinci până la zece dB sub nivelul distorsiunii audibile. Aceasta reduce intervalul dinamic utilizabil la aproximativ 58 dB. Casetofonul este astfel necesar să înregistreze un program muzical cu o gamă dinamică în dB de aproape două ori capacitatea proprie. Dacă muzică cu o gamă dinamică de 100 dB este înregistrată pe un magnetofon cu gamă de 60 dB, fie cei 40 dB de sus ale muzicii vor fi distorsionați îngrozitor, cei 40 dB de jos ai muzicii vor fi îngropați în zgomotul casetei și astfel mascați, fie va exista o combinație a celor două. Soluția tradițională a industriei înregistrărilor la această problemă a fost reducerea intenționată a conținutului dinamic al muzicii în timpul înregistrării. Acest lucru restricționează intervalul dinamic al muzicii pentru a se încadra în capacitățile magnetofonului, permițând ca majoritatea sunetelor silențioase să fie înregistrate peste nivelul de zgomot al casetei, în timp ce se înregistrează sunete puternice la niveluri de pe bandă care sunt doar ușor (deși audibil) distorsionate. Intervalul dinamic al unui program poate fi redus în mod intenționat în mai multe moduri diferite. Dirijorul poate instrui orchestrei să nu cânte prea tare sau prea liniștit și astfel să producă o gamă dinamică limitată pentru microfoanele de studio. În practică, acest lucru se face aproape întotdeauna într-o anumită măsură, dar reducerea necesară de la 40 la 50 dB nu poate fi obținută fără a restricționa prea mult muzicienii, rezultând performanțe slabe din punct de vedere artistic. O metodă mai comună de reducere a intervalului dinamic este ca inginerul de înregistrare să modifice intervalul dinamic prin utilizarea controalelor manuale și automate ale câștigului.

O metodă mai comună de reducere a gamei dinamice este ca inginerul de sunet să modifice gama dinamică prin utilizarea controalelor manuale și automate de amplificare. Studiind partitura muzicală că urmează un pasaj liniștit, acesta crește lent amplificarea pe măsură ce nivelul semnalului crește și previne înregistrarea acestuia sub nivelul zgomotului de pe bandă. Dacă știe că urmează un pasaj puternic, reduce lent amplificarea pe măsură ce pasajul se apropie, pentru a preveni supraîncărcarea casetei și provocarea unor distorsiuni severe. Prin „amplificarea” în acest mod, inginerul poate face modificări substanțiale ale dinamicii fără ca ascultătorul obișnuit să le perceapă ca atare. Cu toate acestea, deoarece gama dinamică este redusă prin această tehnică, înregistrarea nu va avea entuziasmul interpretării live originale. Ascultătorii sensibili pot de obicei sesiza această deficiență, chiar dacă este posibil să nu fie conștienți de ceea ce lipsește. Controalele automate de amplificare constau în sisteme electronice de procesare a semnalului numite compresoare și limitatoare, care modifică nivelul semnalului înregistrat pe bandă. Un compresor reduce gama dinamică într-un mod gradual prin reducerea ușoară a nivelului semnalelor puternice și/sau prin creșterea...asinnivelul semnalelor mai silențioase. Un limitator acționează mai drastic pentru a restricționa orice semnal puternic care depășește un anumit nivel prestabilit. Acest lucru previne distorsiunea datorată supraîncărcării benzii pe vârfurile programului puternic. Un alt modificator al gamei dinamice este banda magnetică în sine. Atunci când banda este adusă în saturație de semnale de nivel înalt, aceasta tinde să rotunjească vârfurile semnalelor și acționează ca propriul limitator prin restricționarea semnalelor de nivel înalt. Acest lucru provoacă o oarecare distorsiune a semnalului, dar natura graduală a saturației benzii are ca rezultat un tip de distorsiune tolerabilă pentru ureche, astfel încât inginerul de înregistrare permite apariția unei anumite cantități a acesteia pentru a menține întregul program cât mai sus posibil peste nivelul de zgomot al benzii și astfel a obține o înregistrare mai silențioasă. Saturația benzii are ca rezultat pierderea muchiei ascuțite a atacurilor de percuție, atenuarea tonurilor puternice și mușcătoare ale instrumentelor și o pierdere a definiției în pasajele puternice atunci când mai multe instrumente cântă împreună. Rezultatul acestor diferite forme de reducere a gamei dinamice prin semnalul „tampering” este că sunetele sunt deplasate de la relația lor dinamică inițială. Crescendo și variațiile de volum care conțin informații muzicale vitale au fost reduse la scară, compromițând prezența și entuziasmul spectacolului live.

Utilizarea pe scară largă a înregistrării pe bandă cu 16 sau mai multe piese contribuie, de asemenea, la problemele legate de gama dinamică. Când 16 piste de bandă sunt amestecate împreună, zgomotul aditiv al benzii crește cu 12 dB, reducând intervalul dinamic utilizabil al reportofonului de la 60 dB la 48 dB. Drept urmare, inginerul de înregistrare se străduiește să înregistreze fiecare piesă la un nivel cât mai înalt posibil pentru a minimiza efectele acumulării de zgomot.

Chiar dacă banda master finită ar putea oferi o gamă dinamică completă, muzica trebuie, în cele din urmă, să fie transferată pe un disc convențional care are, aproape, o gamă dinamică de 65 dB. Astfel, mai avem problema unei game dinamice muzicale mult prea mare pentru a fi tăiată pe un disc acceptabil din punct de vedere comercial. Cuplată cu această problemă este dorința caselor de discuri și a producătorilor de discuri de a avea discuri tăiate la un nivel cât mai înalt posibil, pentru a-și face înregistrările mai tare decât cele ale concurenților lor. Dacă toți ceilalți factori sunt menținuți constant, o înregistrare mai tare sună în general mai luminos (și „mai bine”) în general decât una mai silentioasă. Posturile de radio doresc, de asemenea, înregistrări tăiate la niveluri ridicate, astfel încât zgomotul de la suprafața discului, pop și clicurile să fie mai puțin audibile în aer.

Programul înregistrat este transferat de pe banda principală pe discul principal printr-un stilou de tăiere care se mișcă dintr-o parte în alta și în sus și în jos pe măsură ce înscrie canelurile discului principal. Cu cât nivelul semnalului este mai mare, cu atât stylusul se deplasează mai departe. Dacă excursiile stylusului sunt prea mari, canelurile adiacente se pot tăia unele în altele, provocând distorsiuni, ecoul canelurii și sărituri la redare. Pentru a evita acest lucru, canelurile trebuie să fie răspândite mai departe când semnalele de nivel înalt sunt tăiate, iar acest lucru are ca rezultat un timp de redare mai scurt pentru înregistrările tăiate la niveluri înalte. Chiar dacă canelurile nu se ating, de fapt, semnalele de nivel foarte înalt pot provoca distorsiuni și sărituri din cauza incapacității stiloului de redare de a urma excursii foarte mari ale groove. În timp ce brațele și cartușele de înaltă calitate vor urmări excursii mari, „dispozitivele” ieftine nu, iar producătorul de discuri*) dB sau decibelul este o unitate de măsură pentru volumul relativ al sunetului. Este de obicei descrisă ca fiind cea mai mică schimbare ușor de detectat a sonorității. Pragul de auz (cel mai slab sunet pe care îl puteți percepe) este de aproximativ 0 dB, iar pragul de durere (punctul în care vă acoperiți instinctiv urechile) este de aproximativ 130 dB nivelul de presiune sonoră.

Expansiune. Nevoia, împlinirea

Necesitatea extinderii sistemelor audio de calitate a fost recunoscută de mult timp.

În anii 1930, când compresoarele au devenit pentru prima dată disponibile pentru industria înregistrărilor, acceptarea lor a fost inevitabilă. Compresoarele au oferit o soluție gata pentru o problemă majoră de înregistrare – cum să se potrivească pe discuri, care puteau accepta un interval maxim de doar 50 dB, material de program în care dinamica a variat de la un nivel slab de 40 dB la un nivel puternic de 120 dB, unde nivelurile puternice anterior provocau distorsiuni de suprasarcină (și nivelurile slabe s-au pierdut în zgomotul de fond compresor), pentru a face acum trecerea moale a compresorului. iar pasajele moi mai tare automat. De fapt, realitatea dinamică a fost modificată pentru a se potrivi cu limitările stadiului tehnicii. Curând a devenit evident că sunetul realist din aceste înregistrări limitate dinamic necesita o inversare a procesului de compresie – extindere – pentru a restabili acuratețea dinamică. Situația rămâne neschimbată astăzi. În ultimii 40 de ani, s-au făcut multe încercări de a dezvolta expansoare. Aceste încercări au fost imperfecte, în cel mai bun caz. Urechea educată, se pare, este oarecum tolerantă cu erorile care apar la compresie; defecțiunile de expansiune sunt totuși evident. Acestea au inclus pomparea, instabilitatea nivelului și distorsiunile – toate acestea fiind extrem de inacceptabile. Astfel, proiectarea unui expander de calitate care elimină aceste efecte secundare s-a dovedit a fi un obiectiv evaziv. Acest obiectiv, însă, a fost atins acum. Motivul pentru care acceptăm pierderea dinamicii programului fără obiecții se datorează unui fapt psihoacustic interesant. Chiar dacă sunetele puternice și sunetele slabe au fost comprimate la niveluri similare, urechea încă crede că poate detecta o diferență. Da – dar, interesant, diferența nu se datorează modificărilor de nivel, ci unei schimbări în structura armonică Sunetele puternice nu sunt doar versiuni mai puternice ale sunetelor moi. Pe măsură ce volumul crește, cantitatea și intensitatea tonurilor cresc proporțional. În experiența de ascultare, urechea interpretează aceste diferențe pe măsură ce se schimbă volumul. Acest proces este cel care face compresia acceptabilă. De fapt, o acceptăm atât de bine încât, după o lungă dietă de sunet comprimat, muzica live este uneori șocantă în impactul ei. Procesorul dinamic AEC este unic prin faptul că, la fel ca sistemul nostru ureche-creier, combină atât informații despre structura armonică cu ampschimbarea lititudinii ca o abordare nouă și deosebit de eficientă pentru controlul expansiunii. Rezultatul este un design care depășește efectele secundare supărătoare anterioare pentru a atinge un nivel de performanță niciodată posibil. AEC C-39 inversează compresia și limitarea vârfurilor prezente în aproape toate înregistrările pentru a restabili cu o fidelitate remarcabilă dinamica programului original. În plus, aceste îmbunătățiri sunt însoțite de o reducere vizibilă a zgomotului - o scădere marcată a șuieratului, a zgomotului, a zumzetului și a tuturor zgomotului de fundal. AdvanultagAEC C-39 poate face o diferență cu adevărat semnificativă în experiența de ascultare. Contrastele dinamice sunt nucleul multor lucruri interesante și expresive în muzică. A realiza impactul total al atacurilor și tranzitorii, a descoperi o mulțime de detalii fine despre care nu știai că există în înregistrările tale înseamnă a stimula atât un nou interes, cât și o nouă descoperire în toate acestea.

Caracteristici

• Expansiunea variabilă continuă restabilește până la 16 dB de dinamică oricărei surse de program; înregistrări, casetă sau difuzare.
• Reduce eficient toate zgomotele de fond de nivel scăzut – șuierat, zgomot și zumzet. Îmbunătățiri generale semnal-zgomot de până la 16 dB.
• Distorsiune excepțional de scăzută.
• Combină extinderea în sus și în jos cu vârful nelimitat pentru a restabili tranzitorii și detaliile fine, precum și contraste dinamice mai realiste.
• Ușor de configurat și utilizat. Controlul expansiunii nu este critic și nu este necesară calibrarea.
• Afișajul LED cu răspuns rapid urmărește cu exactitate acțiunea de procesare.
• Îmbunătățește imaginea stereo și capacitatea ascultătorului de a distinge fiecare instrument sau voce.
• Comutatorul de pantă cu două poziții controlează extinderea pentru a se potrivi exact atât înregistrărilor medii, cât și înregistrărilor puternic comprimate.
• Realizează restaurarea remarcabilă a înregistrărilor mai vechi.
• Reduce oboseala de ascultare la niveluri ridicate de redare.

Specificații

Procesor dinamic AEC C-39 / Specificații

Vă mulțumim pentru interesul acordat procesorului dinamic AEC C-39. Suntem mândri de produsul nostru. Credem că este, fără îndoială, cel mai bun expander de pe piață astăzi. Cinci ani de cercetare intensivă au fost în curs de dezvoltare - cercetare care nu numai că a produs o nouă tehnologie în proiectarea expanderului, dar a dus la acordarea a două brevete, cu un al treilea în așteptare. Vă îndemnăm să comparați AEC C-39 cu orice alt expander din domeniu. Veți găsi că este remarcabil de lipsit de pomparea și distorsiunea de care suferă alte unități. În schimb, veți auzi o restaurare unică și precisă a dinamicii originale și a detaliilor fine pe care compresia le-a eliminat. Ne-ar face plăcere să auzim propria dumneavoastră reacție la produsul nostru și, dacă aveți întrebări suplimentare, scrieți-ne oricând.